Новые специалисты мифологии

В 1939 и 1940 гг., почти одновременно, но совершенно независимо друг от друга, вышли в свет работы двух крупнейших специалистов по древневосточной культуре — Генри Франкфорта и Антона Мортгата.

Каждое из этих исследований опиратосъ на огромный фактический материал (берлинская и лондонская коллекции — крупнейшие в мире), который трактовался, однако, с разных позиций, в частности предлагались новые принципы классификации, довольно существенно различающие оба труда. Эти работы следует рассмотреть внимательно, поскольку они являются в какой-то мере основополагающими для всех специалистов по древневосточной глиптике.

Монография Франкфорта главным образом посвящена выявлению и исследованию художественных стилей в истории месопотам-ской глиптики. Вкратце коснувшись вопросов происхождения печатей, техники и материала, Франкфорт начинает свое исследование с рассмотрения ранней шумерской глиптики периодов Урук IV и Джемдет-Наср (3500—3000 гг. до н. э.) 4. Подчеркнув общность тематики обоих периодов, единые стилистические и технические приемы, Франкфорт указывает далее на существенное различие между глиптикой слоев Урук IV и Джемдет-Наср, которое помогает исследователю разграничить глиптику обоих археологических периодов: печати времени Джемдет-Наср в техническом отношении часто сделаны хуже, чем печати предшествующего периода. Количество печатей увеличивается, и кажется, что они становятся предметами массового потребления, так как наряду с прекрасными, уникальными образцами все чаще встречаются однотипные по сю жету и рисунку экземпляры, выполненные грубее, небрежнее.

Больше всего внимания Франкфорт уделяет печатям раннеди-пастического периода (примерно 3000—2340 гг до н э ), так как памятники этого времени наиболее многочисленны, хорошо датируются. Иногда Франкфорт объединяет оба эти периода в один, так называемый Protoliterate Period Такой же систематизации вслед за Франкфортом придерживаются часто и другие исследователи Приводимые даты Франкфорта, а также Мориата считаются теперь слишком удревненными. Ближе к современной точке зрения даты Амье , однако и он, возможно, датирует «Додинастическую эпоху» слишком рано и по сравнению с предшествующими периодами дают новые сюжеты и большее стилистическое разнообразие
В раннединастический период вырабатывались и закреплялись художественные принципы резьбы по камню, совершенствовалась и отшлифовывалась техника. Если в предшествующее время наряду с печатями цилиндрической формы широко распространены пуговичные, штемпельные печати, то к раннединастическому периоду эти формы полностью изживают себя и за печатями закрепляется форма цилиндра. Такая форма требует особого распределения фигур на плоскости, и шумерские художники находят удивительно удачный способ, позволяющий разместить на ограниченном, вытянутом в длину пространстве наибольшее количество фигур: все животные начинают изображаться в позе стоящего человека, т. е. принимают вертикальное положение. Так вводится изокефа-лия (равноголовие) — новый орнаментальный прием, при котором художник помещает головы изображенных существ (как людей, так и животных) на одном уровне.

Франкфорт прослеживает в раннединастическом периоде три художественных стиля, последовательно сменивших один другой (табл. VI). Стиль так называемого первого раннединастического периода (РДI) Франкфорт определяет как «Brocade Style» — «парчовый стиль» (рис. 2). Изображения, вырезанные на камне, напоминают узоры на парче. «Парчовый стиль» жертвовал сюжетом для рисунка: простые линии фигур рассеивались по поверхности, образуя непрерывный узор одинаковой плотности .
Во второй раннединастический период (РД II) сохраняется принцип непрерывного узора, однако изображаемые фигуры кажутся бестелесными, так как объемные поверхности совсем не моделируются и становятся совершенно плоскими. Сложный многолинейный рисунок выполнен сухой, безжизненной линией и только очерчивает контуры фигуры. Это «образно-фантастический, линеарный» стиль («Imaginative and Linear Style»). Печати, относящиеся к этому периоду, гораздо более разнообразны по сюжетам.

К концу раннединастического периода, в так называемый третий раннединастический период (РД III), изображения на печатях становятся более пластичными и четко моделированными. Стилю, господствующему в это время, Франкфорт дает название «декоративно-рельефный» («Decorative Relief Style»).

Хорошо моделированные фигуры в рельефе и в глиптике типичны и для более ранних периодов искусства Двуречья, в частности для времени Джемдет-Наср. Следовательно, в конце раннединастического периода мы сталкиваемся с определенным возвращением к некоторым прежним стилистическим приемам. Однако более тщательная моделировка фигур в сочетании с художественными приемами, разработанными впоследствии, такими, как изокефалия, непрерывность рисунка и т. д., придает изображениям третьего раннединастического периода особую выразительность. Большое значение приобретает композиция; ее основой делается разнообразнейшее пересечение фигур.

По существу, в конце раннединастического периода закладываются основы стиля, окончательно сформировавшегося в последующую, аккадскую эпоху.

Печати аккадского времени прежде всего поражают смелостью, четкостью и законченностью композиции — без загромождения пространства лишними деталями, без опасения оставить незаполненной какую-то часть плоскости.

В аккадский период решается проблема помещения надписи. Если на раннединастических изображениях надпись часто казалась средством заполнения пустого пространства, то надписи аккадских печатей свободно вливаются в композицию и большей частью образуют ее центр. Композиция становится геральдической, что, как отмечает Франкфорт, придает фигурам некоторую статичность по сравнению со стремительными, как бы непрерывно движущимися изображениями раннединастического периода. Однако эта черта полностью искупается великолепным мастерством художников и живостью изображаемого. Самые фантастические по содержанию сцены выполняются реалистически, все фигуры велико-
лепно моделированы, осязаем каждый мускул, будь то сказочный человекобык или герой, повергающий льва. Сам формальный принцип изокефалии получает смысл — животное вздыблено человеком в борьбе с ним, и ясно чувствуется, как в бессильной ярости, не получая никакой опоры, царапают воздух передние лапы хищника.

Франкфорт был первым исследователем глиптики Двуречья, который занимался поисками стилей, отличавших резчиков различных эпох, и старался классифицировать памятники глиптики с точки зрения их художественных особенностей в сочетании с техническими приемами обработки камня. Однако его деление на стили разных эпох представляет собой попытку приурочить тот или иной стиль к определенному археологическому периоду, отсюда и археологическая терминология: раннединастический первый, второй, третий периоды, которые он из осторожности не датирует точно.

Работа Мортгата названа им каталогом Берлинской коллекции цилиндрических печатей, но, конечно, она выходит за пределы этого определения, хотя и не является в такой же мере обобщающим трудом, как монография Франкфорта.

Нравится